那个年代几乎所有惊险片里都有特务。

反特片海报欣赏之《国庆十点钟》

袁霞

反特片海报欣赏之《铁道卫士》

　  创作灵感：抓特务的真实故事

　  生活是创作的源泉。新中国建立后的抗美援朝、剿匪行动和镇压反革命运动为反特片提供了丰富的创作素材和依据。许多反特片都是根据生活中真实的公安抓特务的案件进行的再创作：

　　《羊城暗哨》根据建国初“广州第一大案”的真实事件改编而成；《国庆十点钟》改编自小说《双铃马蹄表》，而小说就是依据建国初发生在北京的一件真实的国庆爆炸未遂案件而创作；《寂静的山林》源于一个真实的特务空投案：1952年秋，美国几次在东北空投下武装特务，后特务组织被破获，敌机被我击落。直到今年，美国人还在当时的现场寻找美军遗骸，挖出了两颗牙齿、金表壳和飞机碎片等物品。

　  体验生活：揭开侦察员神秘的面纱

　  A.满屋没有爆炸的炸弹令卢珏震撼

　  1956年，上海电影制片厂分配卢珏拍摄《羊城暗哨》。反特片并不对卢珏的胃口，他满心希望的是拍出《一江春水向东流》或者意大利的《偷自行车的人》那样的新现实主义风格的影片。他不情愿地接受了任务。

　　来到广州准备拍摄时，卢珏渐渐改变了当初的想法。广州靠近港澳，时常受到敌特的威胁、破坏。一次，在当地公安局安排下，他参观了一个装满炸弹的库房，满满一屋子没有爆炸的炸弹，全是特务安放的。卢珏被震撼了，他全心投入了影片拍摄。B，吴天观察审讯揣摩角色

　　吴天读了小说《双铃马蹄表》后，将它改编成剧本《国庆十点钟》,自任导演。

　　吴天并不熟悉公安工作的许多细节，所以感性的了解必不可少。在体验生活时，他特意现场观察了公安人员审讯特务。

　　上午审讯的是一个老牌特务，他显得很沉着，听他说话慢条斯理，一口一声“审讯员”，又有礼貌又诚恳，可听他的话全是避实就虚，挤了半天才说出一句半句真话，绝对是个狡猾的家伙。

　　下午审讯的是个刚抓来的特务，年轻力壮，总是斜着眼，恶狠狠地盯着审讯员，似乎有满腔仇恨。他态度恶劣，对任何问题都顽固地推说不知道。时间慢慢地过去，他显然顶不住了，表情绝望，神色慌张，豆大的汗珠从他的额头滚落下来，他的心理崩溃了。

　　两个特务两种嘴脸。吴天以前也见过特务，但他觉得这两个人的特点非常鲜明，和《国庆十点钟》中的特务何占彪和白松亭极其相似，一个老奸巨猾，一个凶狠顽固，他对两个特务的形象刻画更具感性认识、更有把握了。

　　吴天为他片中的许多人物找到了生活中的参照物。他与一位协助公安人员抓获特务的青年交谈过，这个年轻人其貌不扬，身材瘦小，脸色发黄，眼睛不大也不发光，可当他谈起跟踪一个特务，还用计把他骗到派出所时，他得意地笑了起来，机灵劲一览无余。吴天暗暗地把他和司机平小海挂上了钩。

　　拍摄期间，吴天见到了原小说作者陆石和李文达。

　　李文达则是我党秘密战线的一个老兵，一生充满传奇。曾秘密打入上海国民党军统机关做卧底，后又打入汪精卫的特务机关，身份暴露后奉命转往解放区，拜苏北青帮头子为师，利用“小老大”的身份独闯敌营劝降，使新四军兵不血刃拿下县城，又受命打进阳澄湖畔的“忠义救国军”，成功地将其收编到新四军中。这么一位传奇人物原来只是个文弱书生。吴天感慨万分，他立即想到了《国庆十点钟》里的侦察员顾群。为什么我们总想着要把英雄人物塑造成顶天立地气宇轩昂的大汉呢？“不，我们不打算这么做。”吴天拿定了主义，顾群也是人，是普通人，他因为旺盛的热情而可亲，因为过人的智慧而高大。

　  拍摄遇险：不只是在演戏

　  A.追捕偷渡客，过一回公安瘾

　60年代初，广州市公安局的两位公安人员，根据自己多年办案积累的素材，创作完成了电影剧本《跟踪追击》，导演卢珏很感兴趣地再次拍起了反特片。

　　同《羊城暗哨》一样，《跟踪追击》也以广州为背景。影片开始时的边防站一场戏是在深圳的罗湖口岸实地拍摄，那时的罗湖口岸用一座木头桥连接了内地和香港。

　　拍摄时，正遇一批偷渡客从香港押回，他们衣衫不整、疲惫不堪地挤在最后一节车厢里。到了车站，偷渡客见现场人数众多，他们不知是在拍电影，只是觉得乱糟糟的，正好乘乱逃跑，有些人没命地往香港方向逃去，场面顿时大乱。紧急之下，摄制组立即关机，大家全体出动，配合警察抓捕偷渡客。扮演侦察员李明刚的演员林岚身穿白色警服，正沉浸在角色中，见此情景也加入了追捕的行列。大家齐心合力，将逃跑的偷渡客全部抓获。林岚的白警服变得肮脏不堪，上面还有脚印。大家气喘吁吁，但都兴高采烈，因为他们体验了抓捕行动的紧张激烈，真正地过了一把公安瘾。B，遇炮击，死神靠得如此近

　　《激战前夜》表现的是福建沿海军民粉碎美蒋特务侵占我海岛的故事。摄制组远赴福建海岛体验生活。这里地处前哨，站在小山上远远望去，就能模糊地望见国民党军队盘踞的山头，从望远镜里清晰可见碉堡上的青天白日旗。

　　一天，敌人又开炮了，第一炮就打在小岛上，百姓躲避不及，死伤一片。扮演民兵队长周洁的袁霞正独自在海里学习游泳，听到岸上扯着嗓子叫她，她如梦初醒，飞快地爬上岸向防空洞冲去。快进洞口时，她好像想起了什么，又返身跑向海边。炮击一阵紧似一阵，惊得大家大呼小叫。袁霞跑到海边，一把抓起自己的衣服，转身又冲向防空洞，正在这时，一颗炮弹呼啸而下，正好落在原来放衣服的地方，一声巨响，地动山摇，巨大的气浪将袁霞掀翻在地。大伙儿的心提到嗓子眼儿，吓得闭上了眼睛。只见趴在地上的袁霞抬起头愣了愣神，又迅速爬起身，冲进了防空洞。好险哪。教练训斥她：“你真是舍命不舍财啊，你出了事我可怎么交代啊。”袁霞回头望望炮弹炸出的一人高的大坑，心里也有点后怕，她回去拿衣服，只是觉得不好意思在众人面前穿着泳装。真佩服她在那么危急的关头脑筋还转得那么快。C，拍危险镜头，有人轻松有人冒险

　　《山间铃响马帮来》是新中国第一部有武打场面的电影。说是武打，其实就是敌我双方你来我往比划了三下，因为当时规定，最多只允许打三下，第三下必须把敌人打倒，所以，我们不费吹灰之力就解决了战斗，演员也乐得轻松。

　　《边寨烽火》中有一个骑马追逐的场面，头人的儿子多隆误会我边防军女医生害了他的孩子，他抓了女医生，驮在马上向山崖奔去，在悬崖边上，多隆中弹摔下马，女医生也从马上掉了下来。如果用实景拍摄，场面没办法调度，演员也很危险。大家想出了一个办法：在镜头前放一块大玻璃，玻璃上画上陡峭的悬崖，配上后面高耸的天然山峰，看不出一点人工痕迹，演员只需要在平地上骑马飞奔，这样就将危险降到了最低点。至于女医生从马上掉下来的镜头，演员甚至不用装装样子，因为那是个稻草人。

　　有的演员可以用假人代拍危险动作，有的演员却要真刀真枪迎着危险上。《铁道卫士》中有个镜头，侦察科长高健开着吉普车从飞驰的火车前冲过，导演决定真拍，他对饰演高科长的印质明说：“我已经想好了怎么拍，咱们放在最后，这样就不会影响电影的拍摄，你受伤就受伤吧。”虽然危险，印质明还是勇敢地站到了摄影机前，完成了这个镜头，不依靠特技，不是合成，他也没有受伤。

　  边拍边改：公安应该是这么干的

　  A.侦察工作是科学

　  《斩断魔爪》中有过这么一场戏：特务白秉忠偷到保险柜的钥匙胶印后，进城去交给另一个特务李好义。此时白秉忠的活动已在我公安人员的控制之下，为了体现公安人员的机智和敏捷，影片安排侦察员处处跑在特务的前头，没等特务喘着粗气跑到目的地，我们的人早已抄近路跑到那儿守着了。

　　拍好后，导演请来公安战士欣赏，公安战士们边看边笑，他们告诉导演说：“大街上的行人都在正常走路，为什么非让侦察员和特务在街上那样费劲地跑来跑去？不用的，我们根本不用跑，因为我们对敌人侦察是有科学方法的。”B，公安工作不靠人多势众

　　《斩断魔爪》的最后一场是逮捕披着宗教外衣的特务何主教。导演特地在主教室的最前端放了一把坐椅，当主教坐在椅子上同手下密谋时，十多个公安人员冲入，将主教等人团团围住。这样处理突出了公安人员威风凛凛的气势，导演很满意。

　　排练时，公安人员却指出，如此逮捕的一切行动都是不真实的，在这样的场合，并不需要突出人多和威风凛凛，应该展现的是我公安工作的组织性和严密性以及公安人员应有的风度。

　　结果，导演重新安排了这场戏：没有了那张坐椅，主教是从他策划阴谋的宝座写字台上被捕的，并被迅速带离写字台，孤立地站在房子中间，以防他取出抽屉中的武器，而逮捕他的公安人员也不需十多个，三四个人足够了。C，侦察员要勇敢更要机智

　　《虎穴追踪》中我侦察员李永和冒险进了特务头子崔希正的房间寻找特务名册。狡猾的崔希正发现有人动过了屋里的东西，对李永和产生了怀疑，他迅速转移了名册，来找黄云梦打探李永和的底细。

　　影片最初是这样处理的：李永和要黄云梦证明当时他正在黄家，很轻易地就骗过了崔希正。拍完后，大家对这样的场面安排始终不满意，导演和演员们热烈讨论了大半天，集思广益，最后，这场戏改成了这样：当崔希正向黄云梦追问李永和的情况时，李永和泰然自若地出现在两人面前，爽快地承认进过崔希正的房间，气氛顿时紧张起来。崔希正怒不可遏地责问他：“你是什么人？”李永和也气愤地数落他道：“一见面我的底细就全交给了你，可是你呢，你的底牌向我露过吗？你三番五次地考察我。你信不着我，我还信不过你呢。”崔希正没想到李永和这么气势汹汹，一下子愣住了，不知如何回答。